طوفان مهرجانات هواة المسرح د0كمال يونس

[b]

طوفان مهرجانات هواة المسرح ؟!!!

د0 كمال يونس
Kamalyounes_55@yahoo.com

كثيرة هى المهرجانات المسرحية ليس فقط على الساحة العربية ، ولكن بالأخص فى مصر والقاهرة بالذات ، و فى الآونة الأخيرة برزت كيانات مسرحية تحت مسميات حائرة الفرق المستقلة ، الفرق الحرة عددها أكثر من مائة ، نوادى المسرح ، لا تكتفى فقط بتقديم عروضها لجمهورها المحدود فى الأصدقاء والأهل ، بل أمتدت لتقيم مهرجانات، يقدم فيها مايقدم وترصد له الجوائز ، ويحلى بالتكريمات ، والترضيات لمن يستحق ، ومن لايستحق تقية من الهجوم على مهرجان بعينه ، والتنقيب عن ذمة القائمين على أمره ، على طريقة المثل " فيها لا أخفيها "، وبعضها له حصة فى الترشيح للمهرجان القومى للمسرح المصرى ، ومن خلال متابعة دقيقة قريبة لتلك المهرجانات كشفت عن كثير من المظاهر الايجابية والسلبية فى أداء تلك المهرجانات والفرق المشاركة فيها ، وأولها غياب رقابة المؤسسات الثقافية على تلك المهرجانات ماعدا مهرجان نوادى المسرح ، وغياب المساهمة الفعلية من المتخصصين ليزيدوا ويدفعوا بالثراء ، من خلال التحاور والتعليم والتقويم والتثقيف والترشيد الفنى لتجارب المبدعين الشباب من هواة المسرح ، إلا أن نبرة التمرد فد طفت على السطح وبرزت سواء على مسرح الدولة ، ا, مسارح الثقافة الجماهيرية ، أو حتى نوادى المسرح ، رفضا لممارسات بعينها من تفشى الوساطة والمحسوبية فى قبول عروض ورفض الأخرى ، ومابين التهليل غير المبرر لعروض تتنافى والذوق الفنى والجمعى لمجتمعنا ، بما تحمله من خروج على التقاليد والقيم الراسخة فى المجتمع ، بمنحها الجوائز وتسفيرها للخارج لتمثل مصر فى المهرجانات العربية ، لتعود وتجر معها أذيال الخيبة برفض الجمهور لها كما حدث فى مهرجانات قرطاج والأردن ، ولايقتصر الأمر على هذا فقط بل يمتد ليشمل التمرد على البنية الأساسية للنص المسرحى بحجة الحداثة أو الحداقة ، أو نصوص الفهلوة ، وهى عبارة عن اسكتشات ضاحكة ، يبث من خلالها الكتاب الشباب مضمون عرضهم الرئيسى وهو البوح بمشاكل الشباب ، أو المسكوت عنه أيا كان ، لتقديم فرجة ممسرحة باستخدام تقنيات العرض المسرحى ، على طريقة عرض اللعب فى الدماغ ، وشوكولا العرض السورى الذى فاز بالجائزة الأولى من مهرجان القاهرة الدولى للمسرح التجريبى ،الذى صار مثالا يحتذى لتصاغ على شاكلته عروض مثل شكلها باظت ، ومابنحلمش ، وقد حصدا جوائز المهرجان العربى السابع بالقاهرة، والحصار ، لكأننا نمر الآن بمرحلة مابعد الشوكولا، وأهم ملامحها الاجتراء على الكتابة المسرحية وتقنياتها الأساسية ، فلا بداية ولا وسط ولانهاية ، ولاعقدة ولاحل ولا حبكة، ولا ذروات ، مسرحيات الاشكتشات التمثيلية والارتجال ،وحشد الافيهات الشبابية المتداولة ، مع استعراض الشباب لطاقات ومواهب تمثيلية وإخراجية مبشرة ، والحق أنه إبداع برى فطرى لايخلو من مواهب وإبداعات راقية فى غيبة من هيمنة الإشراف من المحترفين ، أو حتى اللجوء للنصوص العربية لمؤلفين عرب ، بل على طريقة مسرح الدولة " البنا والمناول " فى استئثار بالكتابة والإخراج ، وحتى دخول المخرج أثناء العرض معلنا أنها بروفة ، أو ظاهرة المسرح داخل مسرح ، وكسر الإيهام بحيث يجعل المشاهد يدرك أن ما يحدث أمامه هو تمثيل فى تمثيل ، إضافة إلى ظاهرة طفحت وبرزت للعيان ، وهى التدشين لمؤلف واحد كما فعل مهرجان القومى الثانى للمسرح المصرى عام 2006، حيث دفع بالضوء بأحد المؤلفين المرضى عنهم ليقدم عدة عروض قدمها مسرح الجامعة ، و الثقافة الجماهيرية ، و الفرق الخاصة ، وأيضا فى مهرجان المسرح العربى عام 2007 ، حيث تفرد أحد الكتاب من الشباب بتقديم 5 عروض فى المهرجان منها عرض قدم بإخراجين مختلفين ، وقد تضمنت نصوصه التأليف ، أوالإعداد عن نصوص مترجمة أو نصوصأ أجنية ، والمؤلف الشاب صاحب موهبة حقيقية تحتاج إلى الصقل والتركيز والثقافة العميقة ، وهكذا تتجلى ظاهرة احتكار التأليف سواء فى مسرح الدولة ،أو الثقافة الجماهيرية ، أو مسرح الجامعة ، ومفيش حد أحسن من حد ، وهكذا أفلت المؤلفون الهواة ببراعة من الحصار الخانق والطارد من مسرح الدولة والثقافة الجماهيرية ، وبادلوا الاحتكار باحتكار فهم يفرضون مؤلفيهم ويدشنون لهم ، تمرد مقنن ومقاومة لسيطرة مسرح الدولة على الإعلام ومنافذه الإبداعية، وعلى باقى الكتاب المسرحيين أن يقنعوا ويرتضوا بذلك الحصار الخانق، فلقد رسخ شباب الهواة لمسرح خاص بهم له مؤلفوه ومخرجوه وممثلوه وجمهوره المحتشد لكل عرض بعينه ، ولا يشاهد باقى العرض ، مع ردود الأفعال من تهليل وصراخ وتصفيق مبالغ فيها ، وكلها جبر خواطر 0

أما لغة العروض فيها إما العامية الشبابية بمفرداتها المتداولة بينهم ،فيتحول الأمر إلى فضفضة هزلية تنقد الواقع المحبط من خلال قالب للفرجة على خشبة مسرح ، أو اللغة الفصحى المليئة بالأخطاء النحوية ، ومن العجب أن شباب الهواة يقدمون فى تناقض عجيب نصوصا بالعربية المعيبة الأخطاء ،فى الوقت الذى يدللون فيه على عدم تمكنهم من الأداء بها ، وتراجها كلغة كتابة وحوار ، فى قوالب مأساوية ( تراجيدية ) محشوة بالمبالغة فى الأداء ، وعيوب التمثيل القديم ، مما يدلل على نقص الإشراف الفنى من ذوى الخبرة0

ومن المؤسف أن بعض شباب الهواة فى ندوات ما بعد العروض يتطاول على النقاد فى وقاحة تتجاوز أداب الحوار ، نظرا لجهله بأداب السلوك عامة ، وأداب الحوار مع النقاد ، مما جعل بعض النقاد يقرر ألا يشارك فى فعاليات كتلك ، صونا لكرامة النقد والنقاد 0

ومع كثرة الفرق وتزاحم المسميات مابين الحرة والمستقلة المصطلحات فى حاجة إلى وقفة ، لأن القائمين على تلك المهرجانات يعملون فى جزر منعزلة ، مما أدى إلى تزاحم المهرجانات وتضارب مواعيدها ، وتعارضها مع بعضها البعض ، وعدم اتضاخ المنهج الفكرةى والفنى لكل مهرجان ، مما يعجز النقاد والإعلام والمهتمين عن متابعتها ، ويكفى أنه كان فى القاهرة شهر مارس 2008مهرجان المسرح العربى ، ونوادى المسرح ،ومهرجان الجراج (روابط ) ، وكلها للهواة كيف يستعدون لها ، كيف يتم اختار العروض ، ومن يمولها ، ومن يصدق من أصحاب المهرجانات فى وعده بالتمويل ، والبعض يصرف على المهرجانات من جيبه الخاص مشكورا لرعاية هواة المسرح مثل القائمين على مهرجان الرواد دون دعم من أية جهة0 ، ولا ينكر تلك المعاناة الرهيبة من تمويل عروض الشباب محدوى الامكانيات المادية فمعظمهم طلاب ، أو خريجين جدد ،وحتى لا يجدون أمكانا يؤدون عليها بروفات ( تدريبات ) عروضهم 0

ولابد للمهتمين بالمسرح والقائمين عليه رسميين وغيرهم مع نقابة المهن التمثيلية ، وعمداء المعاهد الفنية ، من النظر بعمق فى كيفية التعامل مع هذه الطاقات الفنية والمواهب العالية، خاصة بعد قرار نقابة الممثلين فى مصر بعدم الاعتداد بالداسات الحرة بالمعهد العالى للفنون المسرحية ، والتضييق على خريجيه وعدم قبولهم بالنقابة، والتضييق عليهم فى فرص العمل ،علما بأن المسرح الجامعى ومسارح الهواة كانت الرافد الأساسى للمواهب مثل عادل إمام والضيف أحمد وسمير غانم وجورج سيدهم وصلاح السعدنى وسامى مغاورىومحمود الجندى وعبلة كامل وغيرهم، لابد استيعاب طاقاتهم الفنية، لماذا لايخصص لهم مسرحا خاصا بعروضهم ؟، لماذا لايكونون تحت مظلة وزارة الثقافة من خلال مسرح الشباب التابع للبيت الفنى للمسرح؟،أو ينظر لطاقاتهم بعين الاعتبار فى هيئة قصور التقافة والتنسيق بين الجامعات والتجمعات الشبابية عمالة وهواة ووزارة الشباب والبيت الفنى للمسرح والثقافة الجماهيرية، لمدهم بالخبرات من مؤلفين ومدربين لمجموعات العمل المسرحية فى شتى فروع الفن المسرحى ، ثم تقديم عروضهم على مسارح الدولة، وخاصة أن الشباب يحشدون عروضهم بأهاليهم وأصدقائهم وزملائهم فى الجامعة، وبهذا نكسب جمهورا جديدا للمسرح 0

ولابد من التنسيق بين مهرجانات الهواة وبحث سبل تمويلها ، وعمل أجندة ( جدول مواعيد ) لها بحيث لاتتعارض مع بعضها البعض ، وحتى يتم تقويمها نقديا ،مع متابعتها إعلاميا ، مع الحرص على نزاهة لجان التحكيم ، وأن تضم فى تشكيلها محكمين من مختلف الاتجاهات ،وتغييرهم باستمرار ، حتى يكون قرارهم الأقرب للصواب والنزاهة والعدل ، وبعد أن عمت فوضى المهرجانات المسرحية القاهرة أظن أن الأمر فى حاجة إلى وقفة حتى لايظن البعض أن العملية سهلة ، وكل واحد مزنوق يعمله مهرجان، ويكون شعار المرحلة بعد الطوفان المسرحى للهواة " مهرجان لكل هاو" 0

[/b]

ايه راي حضرتك يا دكتور كمال في فرقه عين الشمس اللي اخدت المركز التانى في المهرجان العربي عن عرض مابنحلمش؟

عرض مابنحلمش أعلنت رأى فيه فى الندوة التى أقيمت بعد العرض مباشرة وطبعا تعلم ماقلته جيدا أو فلتسأل من قاموا بالتمثيل فى العرض

الله يعطيك الف عاااااااااااااافيه دكتور

على مجهود الرااااااااااائع
_________________

طيب انا اللي باسال ويهمنى جدا اعرف راي حضرتك وسدقنى انا باسال عشان استفيد

يادكتور كمال بجد عايزين نعرف رأي حضرتك لانها فرقة جامعتنا وبالنسبة للاعضو eric فهو يسال علشان هو واحد من فريق مسرح كلية علوم عين شمس
_________________

عرض مابنحلمش من العروض التى أبرزت مواهب رائعة ومبشرة ويكفى أننى قد أعلنت هذا فى الندوة التى تلت عرضها فى مهرجان المسرح العربى ولكننى قررت ألا أشترك فى تقييم عروض الهواة لأنهم يضيقون بالنقد ولايتقبلونه

اول كلامى السلام عليكم ثانيا دكتور كمال يونس مشكور جدا جدا على هذا المجهود الاكثر من رائع وثانيا انا اتفق معك ان معظم الهواة لم يقبلوا النقد وفعلا بيضايقو جدا جدا ولكن طبعا مش كلهم انا مثلا بستفيد من النقد وبحاول انى استفيد على قد ما اقدر علشان ان شاء الله اكون فى تقدم دائم مشكور دكتور كمال

والى الامام دائما بانتظار نقدك ونثرك
_________________